Los mejores álbumes de 2025 según la crítica internacional
Por: Fabián Páez López
Cada vez son más escasos los medios especializados en música en el mundo. Naturalmente, también son cada vez menos los listados editoriales que seleccionan los mejores álbumes del año. Sin embargo, hay publicaciones de referencia que se sostienen y conservan la tradición anual más entretenida del periodismo musical: el juego de seleccionar, basados en el criterio, la música que merece ser destacada a final de año, lanzarla al público y confrontarla con las críticas de la audiencia.
Este es un vistazo a las listas editoriales curadas por equipos de críticos y periodistas que trabajan tiempo completo en la música. Hicimos un ejercicio comparativo entre las listas de 16 medios internacionales para entender cómo se movió la música pop en 2025 más allá de los listados de escuchas en las plataformas de streaming.
Desde luego, sabemos que cada publicación tiene inclinaciones específicas. Por ejemplo, se sabe que a Billboard le interesa más el impacto comercial, o que The Quietus y Pitchfork excavan más a fondo en los circuitos alternativos o emergentes.
Consideramos listados de publicaciones especializadas en música (como NME, IndieHoy, Rolling Stone, Stereogum o The Fader) y medios generalistas con equipos dedicados exclusivamente a cubrir las escenas musicales (The Guardian, New York Times y El País).
A excepción de Complex, cuya línea editorial se enfoca en las derivaciones de lo que en Estados Unidos clasifican como "urban", y de la lista de Rolling Stone en Español, que solo incluye música iberoamericana, no hay listas que hagan distinciones por géneros o nacionalidad. Los listados incluidos aquí intentan ser amplios (aunque, desde luego, privilegian la música anglo). También hay casos especiales. NPR no tiene una lista presentada a modo de ranking, sino una selección individual destacada de 12 miembros del equipo editorial. Y el New York Times publicó dos listas: cada una hecha por un crítico diferente.
En cualquier caso, todas las selecciones están basadas en el criterio de humanos, equipos periodísticos que hacen una selección para que conozcamos o comparemos.
Ranking de consenso: mejores álbumes de 2025
En este primer cuadro encuentran los 30 álbumes que más aparecen en listados. Bad Bunny y Rosalía, en la cima de la lista, aparecen en todas las publicaciones que consultamos.
En el medio hay un entrecruzamiento que revela cómo incluso muchos álbumes se repiten en publicaciones alternativas, comerciales o latinoamericanas. Las distancias entre lo "comercial" y lo "alternativo" no son tan marcadas, especialmente, en el modo en el que los medios de Estados Unidos y UK perciben la música latina.
Distribución por géneros
Los artista con álbumes # 1
Después de analizar 17 de las publicaciones musicales más influyentes del mundo, 2025 se presenta como el año en que la música en español dominó el prestigio crítico. A pesar de ese dominio, el camino para la música latina sigue siendo profundamente desigual.
Bad Bunny y Rosalía aparecen en 16 de las 17 listas analizadas, un récord de consenso que ningún otro artista ha alcanzado en este siglo. Pero los matices cuentan historias diferentes sobre cómo se midió el éxito musical en 2025.
Bad Bunny logró tres posiciones #1 en las listas más influyentes del mainstream: Billboard, Complex y Rolling Stone USA.
Su álbum Debí Tirar Más Fotos (grabado íntegramente en Puerto Rico y que fusiona reggaetón, plena, salsa y jíbaro) se posicionó como un fenómeno cultural global. Su presencia fue consistente en absolutamente todas las publicaciones, desde las más comerciales hasta las más especializadas.
Rosalía, por su parte, obtuvo cinco posiciones #1: El País, The Guardian, Consequence, Indie Hoy y un pick destacado de NPR.
Lux, su álbum orquestal en 13 idiomas, fue comparado por NPR con A Love Supreme de John Coltrane. The Fader escribió que suena a "una intervención divina en la música de 2025". Rolling Stone USA la ubicó en el puesto #3 y Rolling Stone Latino en el #5.
Bad Bunny es el fenómeno cultural y comercial global, Rosalía es la artista con mayor prestigio crítico de la década.
Si hay un tercer ganador absoluto de 2025, es Geese. La banda de Brooklyn en sus veintitantos apareció en 12 listas y logró cuatro posiciones #1: NME, Stereogum, el crítico del New York Times Lindsay Zoladz y Clash Magazine, que sentenció: "El mundo pertenece a Geese". Rolling Stone USA los ubicó en el puesto #5, confirmando el cruce del indie underground al consenso mainstream.
LA BRECHA LATINA
El éxito de Bad Bunny y Rosalía esconde que la música latina sigue siendo invisible para la crítica internacional, excepto cuando se trata de estos dos artistas.
Listados latinoamericanos como el de Rolling Stone en Español revelan una visión diferente de la industria. Milo J, el fenómeno argentino de 18 años que mezcla trap con folclore y tango, fue elegido #1. Kevin Kaarl (#2), Natalia Lafourcade (#3) y Guitarricadelafuente (#4) (todos aclamados en el mundo hispano) no aparecen en listas anglosajonas.
Guitarricadelafuente logró colarse en el puesto #46 de Rolling Stone USA, y Silvana Estrada en el #16 con su devastador Vendrán suaves lluvias.
De los álbumes únicos identificados en las 17 listas, solo 12% son de artistas latinos. A pesar de que Bad Bunny y Rosalía dominan los dos primeros lugares, el panorama general evidencia que la crítica musical sigue teniendo una barrera idiomática brutal. El español puede conquistar el streaming y llenar estadios, pero sigue luchando por espacio en las portadas de las revistas especializadas.
REVELACIONES DE 2025
ADDISON RAE, la estrella de TikTok, fue elegida #1 por The Fader y apareció en 11 listas, incluyendo el puesto #12 en Rolling Stone USA. The Fader la llamó "la pop star trágica que define esta era digital".
JIM LEGXACY representa la nueva ola británica. Su álbum Black British Music apareció en 12 listas y fue #5 en Complex y Clash. Es el sonido del underground del Reino Unido cruzando el Atlántico y siendo recibido con los brazos abiertos por la crítica estadounidense.
DIJON, el cantante de R&B/indie, alcanzó el puesto #4 en Rolling Stone USA con Baby, un logro enorme para un artista independiente. Es el tipo de música que hace cinco años hubiera quedado relegada a las listas de "artistas a seguir", pero que en 2025 compite con los grandes.
LAS AUSENCIAS
Taylor Swift apareció en el puesto #9 de Billboard y #15 de Rolling Stone USA, pero estuvo ausente de todas las listas de crítica especializada: The Guardian, NME, Clash, El País y The Fader la ignoraron por completo. Lindsay Zoladz del New York Times la llamó "un behemoth espiritualmente vacío".
La brecha entre éxito comercial y prestigio crítico nunca ha sido más evidente.
Sabrina Carpenter (#6 en Billboard, #13 en Rolling Stone USA) corrió una suerte similar: omnipresente en el mainstream, invisible en la crítica especializada.
Playboi Carti, por el contrario, logró el #2 en Complex y #10 en Rolling Stone USA, pero fue completamente ignorado en el Reino Unido. Su fenómeno es intensamente estadounidense.
