Manual de Estilo

RTVC Sistema de Medios Públicos - Subgerencia de Radio

Coordinación de Producción y Programación

Manual de Producción y Estilo para Radiónica

 

 

 

CONTENIDO


 

1. OBJETIVOS Y PRINCIPIOS MISIONALES

 

1.1  Naturaleza y características del servicio

1.1.1 Veracidad

1.1.2 Tratamiento

1.1.3 Financiación

1.1.4 Libertad responsable

1.1.5 Funcionarios y colaboradores

1. 2 Código ético

1.2.1 Criterios éticos para la información en situaciones de violencia

 

 

2. CONCEPTO GENERAL INFORMATIVO

2.1 Tratamiento de la información

2.2 Espacios radiofónicos informativos

2.2.1 Noticiero

2.2.2 Magazín

2.2.3 Programa especializado

2.2.4 Programa de análisis

2.2.5 Franjas

 

2.3 Géneros informativos

2.3.1 Entrevista

2.3.2 Nota

2.3.3 Informe especial

2.3.4 Reportaje

2.3.5 Crónica

2.3.6 Perfil

2.3.7 Comentario

 

3. CONCEPTO GENERAL MUSICAL

3.1 Criterios de programación musical

3.1.1. Música y artistas

3.1.2 Canciones y su permanencia en programación

3.2 Espacios radiofónicos musicales

3.2.1 Franjas musicales

3.2.2 Informativos musicales

3.2.3 Ciclos musicales especializados

3.2.3 Secciones musicales en espacios informativos y de servicio

3.3. Géneros musicales

3.3.1 Géneros musicales colombianos

3.3.2 Géneros musicales universales

3.4 Comités de programación:

3.4.1 Criterios de selección:

 

4. ESPECIFICACIONES WEB- DISEÑO DE INTERFACES

4.1. Estructura general de los sitios web

4.2 Administración

4.3 Diseño Gráfico

4.3.1 Tipografía

4.3.2 Las hojas de estilo en cascada

4.3.3 Alineación

4.3.4 La organización de la prosa

4.3.5 Estilo en línea

4.3.6 Títulos y subtítulos

4.3.7 Enlaces

4.3.8 Formatos del archivo gráfico

4.4. Especificaciones para el uso de fotografías

4.4.1 Identificación de la imagen

4.4.2  Identificación de imágenes en redes sociales:

4.4.3 Derechos de autor

4.5.  Multimedia

 

5. PODCASTING

5.1 Definiciones

5.1.1 Audiolibro

5.1.2 Audioblog

5.1.3 Podcast

5.1.4 Podcasting

5.1.5 Podcaster

5.1.6 Podcatcher

5.1.7 Podosphere

5.1.8 Streaming

5.2 Características

5.3 Taxonomía

5.4 Tipos de podcast

5.5 Contenidos

5.6 Formato

5.7 Producción

5.8 EQUIPO DE PRODUCCIÓN

5.8.1 Productor de Podcast

5.8.2 Productor de Podcast

5.8.3 Editor General de Podcast

5.9. Plataforma

5.10 Promoción

 

6. REDACCION WEB Y ESTILO AL AIRE

 

6.1 Nuestra identidad

6.2 Nombres de programas, franjas y espacios propios

6.3 Términos Estado, Gobierno y Policía

6.4 Entidades públicas y privadas

6.5 Empresas

6.6. Siglas

6.7 Asignaturas y profesiones

6.8 Cargos

6.8 Decretos y leyes

6.9 Uso de mayúsculas

6.10 Convenciones para direcciones y teléfonos:

6.11 Convenciones para números y monedas

6.12 Obras

6.13 Alias y apodos

6.14 Expresiones en idiomas distintos al castellano

6.15 Alusiones a seminarios, encuentros y eventos de dicha naturaleza

6.16 Alusiones a enfermedades o condiciones con nombre propio

6.17 Ortografía de nombres propios y apellidos

6.18 Nombres de regiones y lugares

6.19 Artículo determinado y países:

6.20 Signos de puntuación

 

7. TERMINOS GENERALES DE PRODUCCIÓN

 

7.1. Preproducción

7.2. Producción

7.3 Digitalización

7.4 Remasterización

7.5 Restauración

7.6 Emisión

7.7. Transmisión

 

8. FORMATOS

 

8.1 Windows PCM .WAV

8.2 Mp3

 

9. NIVELES

 

9.1 Música

9.2 Voces

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Sobre el presente Manual de Producción y Estilo

 

El Manual de Producción y Estilo de la Subgerencia de Radio es un documento de consulta y actualización permanente que permite darle claridad y concreción al trabajo cotidiano de producción de contenidos informativos y de entretenimiento, según los parámetros expuestos en la misión y visión de la entidad y desde los conceptos de calidad informativa y ética periodística, conformes a un Estado Social de Derecho.

 

Este Manual está dirigido a todas las personas, profesionales y técnicos, que interna o externamente intervengan en cualquiera de las fases de la programación y producción de contenidos al aire y en los sitios web de  las emisoras a cargo de la Subgerencia de Radio.

 

 

RTVC Sistema de Medios Públicos - Subgerencia de Radio

Coordinación de Producción y Programación

Manual de Producción y Estilo


 

1. OBJETIVOS Y PRINCIPIOS MISIONALES

 

La Subgerencia de  Radio, sus emisoras, Señal memoria y sitios web, son unidades misionales de RTVC Sistema de Medios Públicos que generan contenidos culturales, informativos y de entretenimiento; son medios públicos sin ánimo de lucro y de propiedad de la sociedad en su conjunto, regulados de acuerdo con los procedimientos de un Estado Social de Derecho. En tal sentido, los objetivos de la Subgerencia de Radio y sus medios de comunicación corresponden con la misión de RTVC Sistema de Medios Públicos:

 

Somos un Sistema de Medios Públicos que crea, diseña, produce, realiza, preserva, pone en circulación contenidos culturales, educativos, institucionales y de información de alta calidad para todas las formas de consumo”.

 

Esta Subgerencia tiene como objetivo:

 

  • Contribuir al reconocimiento y apropiación del patrimonio cultural y natural de la nación.

 

  • Divulgar las temáticas que definen el acontecer diario de los colombianos en todos los órdenes.

 

  • Difundir la cultura y la ciencia.

 

  • Promover valores como la solidaridad, el respeto, la escucha, la participación y  la democracia.

  • Servir de canal para la integración del pueblo colombiano y la generación de una sociedad mejor informada y con espacios para el reconocimiento de sus saberes.

 

  • Contribuir al reconocimiento de las identidades que nos definen como colombianos, promover el respeto por las instituciones democráticas y la convivencia respetuosa.

 

La Subgerencia de Radio tiene como principio producir contenidos:

 

  • Respetuosos e incluyentes de todas las expresiones culturales y formas de vida.

  • Que creen en la vida y en los derechos inalienables de las personas.

  • Para el entretenimiento, teniendo como referente permanente el respeto.

  • Que buscan ayudar en el propósito de recuperar y conservar la memoria de la nación.

  • Que privilegian la interacción.

  • Aportan elementos para el análisis del contexto y para el reconocimiento de los talentos.


 

Estos principios emplazan a los productores de contenidos a realizar su labor con estándares de eficiencia y calidad.

 

1.1  Naturaleza y características del servicio

 

1.1.1 Veracidad

Una información veraz es exigible a cualquier medio de comunicación y, con más razón, a una organización informativa de titularidad pública. Por lo tanto, nuestro servicio informativo carece de línea ideológica; no transmite opiniones propias, siempre se basará en la veracidad de los hechos, en la consulta y presentación de diversas perspectivas de la información y en la búsqueda del equilibrio de todas las fuentes. Es, entonces, obligación de los productores de contenidos al servicio de la Subgerencia de Radio, ajustar estos fines a sus programas radiales y contenidos web (Ref1: Decreto 2805, Artículo 60).


 

1.1.2 Tratamiento

Dado que la producción de contenidos en las emisoras de carácter público requiere que estos sean además de ágiles y actuales, democráticos, plurales y con contexto, la Subgerencia de Radio aboga por que los colombianos participen y con ello contribuyan a  la construcción y proyección de valores ciudadanos, a la incorporación de nuestra nación en las dinámicas globales y al reconocimiento de sus identidades.

 

1.1.3 Financiación

Por tratarse de un servicio público sin ánimo de lucro, Radio Nacional de Colombia no puede transmitir pauta comercial, aunque sí están permitidos los patrocinios, entendidos como apoyo económico para la realización de programas. En este último caso, las regulaciones permiten “el reconocimiento” de los patrocinadores, sin lema o agregado alguno, no superior a cinco (5) minutos por hora de programación del programa beneficiado (Ref 2: Decreto 2805, Artículo 25).

 

Radio Nacional de Colombia tendrá una franja institucional establecida dentro de su programación, que estará dedicada exclusivamente a programas de las entidades del Estado. No se destinarán otros espacios. Para esa franja y mediante el Acuerdo N° 02 del 2005, la Junta Directiva de RTVC fija tarifas de prestación de servicios de emisión, codificación, arrendamiento de espacios y alojamiento de equipos a terceros. Dichas tarifas están establecidas mediante la Resolución 309 del 2011.


 

1.1.4 Libertad responsable

La Subgerencia de Radio rechaza toda manipulación y promueve el respeto a los principios éticos que rigen el protocolo de obtención y edición de información. Para tal fin busca garantizar el derecho a la información, proveer los medios que aseguren la independencia de los periodistas y el desempeño profesional encomendado como servicio público.

 

1.1.5 Funcionarios y colaboradores

Las personas que presten sus servicios a Radio y Televisión Nacional de Colombia, RTVC, y particularmente a la Subgerencia de Radio tienen el carácter de trabajadores oficiales, sometidos al régimen legal propio de estos servidores. Así mismo, los funcionarios de manejo y dirección serán empleados públicos sometidos al régimen laboral propio de estos servidores (Ref. 3: Resolución 432 de 2008 por el que se modifica el Manual de funciones, competencias y requisitos de los funcionarios públicos y trabajadores oficiales de la RTVC).

 

 

1.2 Código ético

 

Las siguientes son pautas que orientan el desempeño cotidiano de los colaboradores de la Subgerencia de Radio:


 

  • Todo aquel que en calidad de reportero, productor o asistente de información produzca o coordine la producción de información deberá respetar los principios y reglas contenidos en este Manual.

 

  • Ninguno de ellos deberá perder de vista en todo momento que labora para una radio pública en donde prevalece el interés general sobre el interés particular.

 

  • Los reporteros podrán elaborar la información haciendo uso de los géneros adoptados en este manual y de los recursos que se ajusten a dichos géneros, pero en ningún caso podrán fijar posiciones personales sobre el suceso sobre el cual están informando.

 

  • Los productores tendrán autonomía para proponer el tema y estructura narrativa de las franjas a su cargo, pero en ningún caso podrán opinar.

 

  • Las posiciones editoriales frente a sucesos que involucren aspectos como la intolerancia, la exclusión, la violencia, los derechos inalienables y todos aquellos que tengan relación o estén cobijados por la Constitución Política de Colombia, únicamente podrá ser fijadas por la Subgerencia de Radio.

 

  • En todos los casos el reportero y el productor deberán tratar con respeto a su fuente, aun si esta expresa ideas que puedan estar en contra de sus creencias y convicciones.

 

  • Al editar una información el reportero siempre deberá tener en cuenta el contexto informativo del testimonio obtenido y en ningún caso aislará un testimonio de su contexto ni lo pondrá en un contexto distinto al original. En ningún caso se podrá utilizar el proceso de edición del material informativo para ridiculizar una fuente o evidenciar de manera caricaturesca su ignorancia sobre el tema que se está tratando.

 

  • Durante el proceso de edición el reportero valorará de manera responsable si los testimonios obtenidos pueden ser empatados o articulados con o sin su propia voz. En caso que sea necesario incorporar su voz para dar sentido completo, velará por conservar el contexto de la información.

 

  • En todos los casos el reportero hará una investigación documental previa sobre el tema asignado antes de entrevistar a cualquiera de sus fuentes, con el fin de que cuando llegue a ella pueda obtener  datos y referentes pertinentes y profundos que le permitan construir una información en cualquier género.

 

  • En ningún caso los reporteros podrán grabar a su fuente sin que esta lo autorice.

 

  • Cualquier reclamo o protesta que a causa de la información que ya ha sido emitida sea comunicada al reportero o al productor, deberá ser recibida con cortesía e inmediatamente deberá escalarse a las instancias correspondientes.

 

  • En todo momento el equipo de producción respetará y tendrá presente la Constitución Política de Colombia y los principios contenidos en ella.

 

  • Siempre que los corresponsales y periodistas concluyan un informe tendrán que agregar a su despedida “su nombre”, además de “Radio Nacional de Colombia”. De esta forma se identifica nuestra marca y se genera recordación. Por ejemplo: “Pedro Pérez, Radio Nacional de Colombia”


 

1.2.1 Criterios éticos para la información en situaciones de violencia

Dada nuestra naturaleza de radio pública, nos corresponde adquirir y poner en práctica un compromiso ético frente a situaciones de conflicto, emergencia o violencia. Por lo tanto debemos velar por los intereses comunes de las audiencias. El uso responsable y acertado de la información será autorregulado sin que sea necesaria la intervención del Gobierno y teniendo en cuenta nuestra normatividad y los valores de nuestras emisoras. Se promoverá la búsqueda de la verdad en todas las piezas que resulten de nuestra labor periodística y, en ellas, se deberá hacer un relato comprensivo y real de los acontecimientos, con contexto y sentido. Se garantizará el acceso a toda la información relevante.

 

Nuestras emisoras proporcionarán una adecuada cobertura de las catástrofes y crisis humanitarias. Se respetará la intimidad en especial en casos de aflicción y dolor; no habrá intromisión innecesaria.  Al informar sobre las víctimas de cualquier hecho (violencia política, social, callejera, doméstica  o como resultado de catástrofes naturales), se actuará con responsabilidad cuidando de no irrespetar el dolor de los familiares. El tono será el propio de la radio pública, siempre considerado y neutral. No se incitará a la violencia.

 

 

2. CONCEPTO GENERAL INFORMATIVO

 

El sistema informativo de la Subgerencia de Radio tendrá un carácter responsable, veraz, y oportuno, que incluya diversos puntos de vista y matices sobre un mismo suceso, con el fin de invitar al oyente a crear su propio criterio sobre los temas tratados, con una producción dinámica y un lenguaje radial ágil, sencillo, cercano y entretenido.

 

Los programas informativos deberán reconocer, difundir y compartir nuestra riqueza cultural y el pluralismo que caracteriza a nuestra Nación, contribuyendo así a la construcción de una sociedad abierta, donde convivan las distintas visiones de mundo para establecer un diálogo activo con otras realidades.

 

El sistema informativo tiene la responsabilidad con sus audiencias de informar sobre la realidad del país. Las personas acuden a nuestros servicios en busca de noticias e información precisa y exacta. Debemos asegurarnos de contarles la verdad. Nuestra audiencia también espera que le proporcionemos el contexto, análisis imparcial y una amplia variedad de puntos de vista y opiniones para ayudarle a interpretar los acontecimientos.

 

De igual modo, el sistema informativo debe incluir en su agenda temas que sean de relevancia para entender la complejidad del país, aunque estos no hagan parte de la realidad inmediata.

 

2.1 Tratamiento de la información

 

2.1.1 Toda información será debidamente verificada y contrastada, a través de otras fuentes, antes de ser emitida al aire.

 

2.1.2 Toda información será presentada desde sus distintos matices o caras, evitando así los tratamientos polarizados.

 

2.1.3 Toda información será debidamente documentada con el fin de proporcionar un contexto amplio que le permita al oyente entender a profundidad las problemáticas planteadas.

 

2.1.4 Toda información se caracterizará por un alto nivel de investigación, evitando los lugares comunes, las referencias personales y los espacios al aire carentes de interés informativo.

 

2.1.5 Toda información respetará el derecho a la intimidad y a la privacidad.

 

2.1.6 En todos los casos se citará la fuente.

 

2.1.7 Debemos ser independientes con respecto a los intereses políticos y partidistas.

 

2.1.8 Ninguna información contendrá juicios de valor y opiniones emitidos por el periodista.

 

2.1.9 En ningún caso el periodista podrá hacer editoriales a no ser que se le pida expresamente.

 

2.1.10 Toda información será valorada según su trascendencia y el interés general.

 

2.1.11 No habrá espacio para informaciones amarillistas, alarmistas o morbosas.

 

2.1.12 Nos esforzaremos en ser exactos y precisos, y en dilucidar la verdad de lo que ha ocurrido. La exactitud y la precisión son más importantes que la rapidez y, a menudo, van más allá de la mera cuestión de obtener los datos correctos.

 

2.1.13 En ningún caso se hará publicidad a empresa, institución o persona alguna. En caso de que el periodista deba informar  sobre un producto, bien o servicio prestado por una empresa, institución o por una persona, y para esto tenga que hablar con quien lo inventó, lo comercializa o quien presta ese servicio, cuidará de centrarse en lo novedoso del producto, no en los atributos que lo hacen comercial.

 

2.1.14 Se expresarán a través de un lenguaje ágil, cálido, amable y entretenido sin sacrificar por ello su riqueza, profundidad, coherencia y buen uso.

 

2.1.15 Imparcialidad y equilibrio informativo

 

La imparcialidad es el alma del compromiso del Sistema informativo con su audiencia. Esto exige cubrir las noticias y los acontecimientos de actualidad en Colombia y en el mundo, de forma completa y equilibrada para, así, promover un debate legítimo y bien fundamentado en la ciudadanía. Se debe hacer todo lo posible para tratar temas polémicos con la debida exactitud, precisión y neutralidad en nuestros servicios informativos.

 

 

2.2 Espacios radiofónicos informativos

 

2.2.1 Noticiero

Programa informativo que busca interpretar la realidad desde distintos puntos de vista y matices, para lo cual hace uso de una estructura flexible que incluye noticias de actualidad, análisis, bloques de información especializada, música y comentarios sobre música.

 

2.2.2 Magazín

Programa que combina información de actualidad, análisis y entretenimiento. Se caracteriza por brindar una diversidad de temas, acudiendo a distintas voces, enfoques, diálogos y tendencias, bajo una estructura flexible, al mismo tiempo que permite profundizar sobre una temática determinada.

 

2.2.3 Programa especializado

Programa informativo que se centra en un tema específico tratado desde múltiples áreas y puntos de vista, con un lenguaje que mantiene la profundidad y la rigurosidad, pero también la sencillez y cercanía al oyente, teniendo en cuenta que este último puede o no tener conocimiento previo del asunto que se está tratando.

 

2.2.4 Programa de análisis

Programa informativo que busca, con un lenguaje claro y accesible, ampliar el contexto de un tema específico, a través de distintas voces, puntos de vista, análisis y opiniones, llegando así a una amplia audiencia interesada en tener más elementos de juicio.       

 

2.2.5 Franjas

Espacios que tienen una duración de más de dos horas, dedicados al desarrollo de temáticas informativas, musicales, o de entretenimiento que permiten alternar diferentes formatos.

 

2.3 Géneros informativos

 

Los géneros informativos contemplados en este documento han sido extraídos de diferentes manuales de estilo elaborados para otros medios de comunicación, por lo que su contenido no difiere en esencia del contenido de los géneros informativos usados para prensa o para televisión. Difieren sí, radicalmente, en el necesario uso de los recursos propios del lenguaje radial.

 

2.3.1 Entrevista

 

Este género hace parte de todos los otros géneros informativos, en la medida en que constituye el punto de partida para la investigación y obtención de cualquier información, pero es, al mismo tiempo, un género en sí mismo. Su duración promedio como género individual para radio será de 10 minutos, pudiendo extenderse según el suceso o el personaje entrevistado.

 

2.3.2 Nota

 

Este segmento, que puede durar desde 30 segundos hasta no más de 2 minutos, informa al oyente  de forma rápida y sencilla un  acontecimiento. La nota se caracteriza por ser temática, es decir, informa noticias de carácter deportivo, regional, nacional, internacional, cultural, musical, de entretenimiento, económico, social, político y a su vez permite destacar información de agencias, de otros medios de comunicación, de corresponsales y de oyentes.

 

2.3.3 Informe especial

 

Es el resultado de una investigación a profundidad en la que se documenta un suceso, se consultan varias fuentes, se verifica la información obtenida y se presenta el hecho con todos sus matices para que sea el oyente quien deduzca sus propias conclusiones. El informe especial para radio podrá tener una duración promedio de 7 minutos.


 

2.3.4 Reportaje

 

Es un género que combina la información con descripciones de estilo literario que, por estar desligado de la estricta actualidad diaria, en general no ofrece como arranque un hecho noticioso del momento. Sin embargo el tema del reportaje sí puede ser un suceso que en un momento fue noticia o también puede ser un tema intemporal. Este género admite anécdotas, siempre que tengan algún valor simbólico dentro de la historia pero, en cambio, debe evitar todas aquellas que no sean relevantes.

 

Si el reportaje es extenso, es necesario concebir una estructura narrativa que permita llevar el eje de la historia – por ejemplo un personaje- y se puede desarrollar en pequeños capítulos radiales. El reportaje no puede quedar inconcluso. Todo reportaje debe cerrarse cuidadosamente, de manera que el oyente pueda conectar la idea principal con las conclusiones finales.

 

Nota: El reportaje deberá entregarse en pregrabado y su duración será de 3 a 7 minutos, incluyendo musicalización y recursos sonoros. Dependiendo de la trascendencia del tema o del suceso, podrá hacerse en varias entregas.

 

2.3.5 Crónica

 

Es un relato descriptivo, sin especulaciones ni ficción, que con estilo propio y manejo original del lenguaje cuenta un hecho que ya ha sido objeto de tratamiento noticioso; lo humaniza y lo recrea para hacerlo vivencial e involucra al oyente como protagonista.

La crónica toma elementos de la noticia, del reportaje y del análisis. Se diferencia de la noticia porque incluye un enfoque temático elegido por el autor y es contado en orden cronológico utilizando generalmente verbos de acción.

 

Probablemente se trata del género más difícil de dominar porque incluye elementos noticiosos pero también de análisis y, en este último aspecto, se corre el riesgo de que el periodista termine incluyendo sus propias opiniones. En la crónica se puede interpretar pero con fundamento y de una manera muy vinculada a la información.

 

Nota: La crónica debe entregarse en pregrabado y su duración promedio será de entre 6 y 15 minutos incluyendo locución, entrevistas, música y recursos sonoros.

 

2.3.6 Perfil

 

Es una biografía parcial que busca, a  partir de hechos y/o sucesos, mostrar  las características  del entrevistado. Generalmente, el perfil está alimentado por varias fuentes: familiares, sociales, laborales, personales que destacan el actuar, la forma de pensar, la vida y detalles de aquel personaje. Podrá hacer parte de un programa informativo y no superará los 5 minutos.

 

2.3.7 Comentario

 

Consiste en una breve reseña sobre una obra literaria, artística, musical, teatral, cinematográfica, etc., que busca orientar al oyente, sobre su calidad e interés. Debe tenerse en cuenta que criticar no es censurar, sino valorar con criterio una obra. Este género permite la expresión fundamentada de quien habla o del especialista y da libertad en cuanto al estilo. El comentario se podrá utilizar en programas en vivo cuyas temáticas se relacionen con expresiones artísticas.

 

El tiempo promedio de un comentario hecho en cabina sobre alguna expresión artística será de 2 minutos.

 

 


 

3. CONCEPTO GENERAL MUSICAL


 

La programación musical de las emisoras de la Subgerencia de Radio de RTVC Sistema de Medios Públicos se caracteriza por incluir en un alto porcentaje las músicas actuales de Colombia y el mundo, con una producción dinámica y un lenguaje radial ágil, ameno y entretenido. Es importante destacar que las programaciones musicales deberán reconocer, difundir y compartir la riqueza de nuestra variedad de expresiones musicales y culturales, con el fin de establecer un diálogo directo y activo con las propuestas del mundo, involucrando el concepto de lo colombiano como parte de lo universal y lo universal como elemento dinámico de lo colombiano.

 

3.1 Criterios de programación musical

 

3.1.1. Música y artistas

 

Las emisoras de la Subgerencia de Radio privilegiarán:

 

  • Clásicos de la música colombiana de todas las regiones del país que hayan hecho parte del desarrollo cultural y de la educación sentimental de las últimas cinco generaciones; y que sean de fácil recordación por su popularidad.

 

  • Artistas que creen o exploren nuevas y variadas tendencias sonoras, urbanas o folclóricas, que generalmente no tienen espacio en la oferta radiofónica comercial, nacional y local.

 

  • Artistas que se mantengan activos y vigentes en el mercado sonoro, sean independientes o de grandes sellos discográficos.

 

  • Músicas que hayan logrado ejercer influencia en otras expresiones artísticas, como el cine, la literatura, la poesía, las artes plásticas y el teatro.

 

  • Músicas que sean representativas de un género sonoro, época, etnia y región geográfica específica.

 

  • Músicas olvidadas o invisibilizadas cuya calidad y valía merezca su redescubrimiento, reconocimiento y divulgación.

 

  • Músicas “serias” que hacen que Radio Nacional de Colombia sea el resultado de un devenir histórico en el que la música emitida por la Radiodifusora Nacional y Radio Nacional de Colombia sea parte de lo que los oyentes más tradicionales reclaman.


 

3.1.2 Canciones y su permanencia en programación

 

Las canciones serán clasificadas dentro de las siguientes categorías y tendrán su respectiva permanencia en la programación de las emisoras de la Subgerencia de Radio:

 

  • Categoría “Estrenos”: canciones consideradas como proyecciones o géneros que pueden posicionarse en la propuesta de Radio Nacional de Colombia. Algunas de ellas se convierten en éxitos según el criterio de los programadores. La rotación es de 2 a 4 semanas.

 

  • Categoría “Éxitos”: canciones de las agrupaciones más representativas de nuestras emisoras, los éxitos más importantes del mercado nacional y los que pueden consolidarse como tales en nuestras emisoras. La rotación es de 8 a 12 semanas.

 

  • Categoría “Recurrentes”: canciones consideradas como únicas y representativas del repertorio de las emisoras, ya sea por su repercusión durante su etapa de éxito o por representar el espíritu de la programación de las emisoras. Estas canciones son un claro diferenciador de lo que sucede entre la radio pública y la comercial. Su tiempo de permanencia es indefinido y se define según el criterio de los programadores.

 

  • Categoría “Clásicos”: clásicos y tradicionales de la programación musical de las emisoras, cuyo catálogo pertenece al archivo sonoro y cuyo contenido valida el carácter estético de los géneros musicales programados por las emisoras.  Su tiempo de permanencia es indefinido y se define según el criterio de los programadores.


 

3.2 Espacios radiofónicos musicales

 

La programación musical de las emisoras de la Subgerencia de Radio tendrá los siguientes espacios:

 

3.2.1 Franjas musicales

 

Rotación de las canciones más representativas de cada emisora. Se caracterizan por la presentación de los éxitos o temas más reconocidos de los géneros sonoros que identifican a la Radio Nacional de Colombia y a Radiónica. El contenido de las franjas se concentra en las canciones vigentes del repertorio sonoro (estrenos, éxitos, recurrentes o clásicos). La presentación de las franjas será ágil, creativa y acompañada de pisadores y empates que identifiquen tanto a la emisora como a la franja musical en particular. El presentador deberá estar actualizado, no solo sobre los géneros musicales, sino también sobre las tendencias artísticas actuales.

 

3.2.2 Informativos musicales

 

Presentan las novedades sonoras de cada una de las emisoras: noticias, tendencias estéticas, artistas representativos, actualidad, diversidad de géneros y geografías musicales y sonoras. Todos los informativos musicales deberán incluir las siguientes secciones:

 

  • Lanzamientos: presentación de las nuevas producciones discográficas, las canciones más importantes del trabajo musical reseñado, la biografía sonora y la proyección en el mercado internacional y nacional.

 

  • Entrevistas: un invitado por programa. Puede ser artista, compositor, intérprete, gestor artístico o director de festivales.

 

  • Interactividad: redes sociales y chat abierto en www.senalradiocolombia.gov.co o en www.senalradionica.gov.co, saludos de los oyentes y comentarios sobre las canciones, artistas y festivales.

 

  • Noticias: información sobre la actualidad de las agrupaciones colombianas e internacionales, independientemente de su género. Agendas, presencia en festivales, nuevas grabaciones, lanzamientos y cambios en la formación de las agrupaciones.

 

Los informativos musicales deberán ser ágiles y cálidos; deberán propiciar el diálogo, el gusto y la reflexión sobre el arte sonoro y musical. Tendrán un lenguaje cercano al oyente; serán apasionados y buscarán ser guía y compañía en un inolvidable recorrido sonoro. Los informativos musicales podrán durar entre una y tres horas. Cada informativo musical deberá informar, de manera recurrente, el correo electrónico asignado por la Subgerencia de Radio.

 

3.2.3 Ciclos musicales especializados

 

Están dedicados a explorar y presentar un género sonoro en particular: su historia, principales compositores e intérpretes, contexto geográfico cultural e influencia en el arte sonoro contemporáneo. Los ciclos musicales deberán incluir una investigación profunda sobre el género musical presentado; la locución deberá ser cálida, cercana al oyente y, por supuesto, deberá generar credibilidad en nuestras audiencias.

 

Para garantizar la agilidad radiofónica de los ciclos, deberán incluir, cada dos canciones como máximo, un pisador o un empate que identifique el programa y la emisora por la cual se emite. Es un producto atemporal y, por tal razón, NO DEBERÁ incluir fecha, hora, ni continuidad temática. Cada programa deberá presentar el correo electrónico asignado por la Subgerencia de Radio.

 

3.2.3 Secciones musicales en espacios informativos y de servicio

 

Las franjas e informativos musicales tendrán secciones semanales transversales, con el objetivo de consolidar el concepto de la programación musical de las emisoras de la Subgerencia de Radio de RTVC. Estas contextualizarán las músicas, ubicándolas en las diferentes épocas, geografías y tendencias sonoras y artísticas. Dichas secciones, son las siguientes:

 

  • Estrenos de la semana: novedad discográfica correspondiente a un artista (clásico o nuevo).

 

  • Artista de la semana: reconocimiento a la trayectoria de un artista cuya propuesta sonora haya permanecido a través del paso del tiempo.

 

 

  • Noticias musicales de Colombia y el Mundo.

 

Tanto los seleccionadores de las franjas, como los de los informativos musicales, deberán utilizar las secciones musicales para enriquecer sus productos radiofónicos.

 

3.3. Géneros musicales

 

3.3.1 Géneros musicales colombianos (correspondientes por lo menos al 90% de la programación musical):

 

  • Músicas del Caribe: repertorio dedicado a la cumbia, el vallenato, porro, bullerengue, chalupa, chandé, entre otros géneros, pertenecientes a nuestra costa Caribe.

 

  • Músicas del litoral Pacífico: exploración del contenido sonoro de una de las regiones con mayor riqueza armónica del mundo. La chirimía y la música de marimba alimentarán nuestro repertorio musical, garantizando diversidad y multiculturalidad.

 

  • Música andina: las nuevas producciones, artistas, compositores e intérpretes de la música andina colombiana, que buscan renovar el repertorio de la región Andina, con el objetivo de proyectarlo en los escenarios de Colombia y el mundo.

 

  • Música llanera: sonidos que provienen del arpa, el cuatro, las maracas y el canto. Las historias de una región a través de sus canciones, ritmos, armonías y melodías de un paisaje sonoro lleno de fuerza y coraje, sus artistas representativos y sus nuevas producciones.

 

  • Pop colombiano: es uno de los lenguajes musicales más importantes de los últimos 10 años en nuestro país. Nuestros artistas, con propuestas actuales, han logrado proyectar nuestro sonido en el mundo, creando un lenguaje sonoro que acerca generaciones.

 

  • Nuevas músicas colombianas: a mediados de la década de 1990 diferentes artistas propiciaron un diálogo sonoro entre lo rural y lo urbano. Como resultado de esta búsqueda nació el concepto de músicas colombianas; un diálogo generacional que creó nuevas texturas sonoras y una visión de lo colombiano como parte de un escenario híbrido, diverso y competitivo.

 

  • Jazz colombiano: a partir de la década de 1990, una generación de públicos y músicos ha encontrado en el lenguaje del jazz una expresión que los identifica con el arte sonoro, convirtiéndolo en uno de los repertorios más interesantes de las músicas colombianas, gracias, entre otras cosas, al circuito de festivales entre los que se encuentran Jazz al Parque en Bogotá, Ajazzgo en Cali, Barranquijazz y el Festival de Jazz de Medellín.

 

  • Música del sur colombiano: es responsabilidad de la radio pública darle cabida a géneros normalmente faltos de visibilidad como las manifestaciones indigenistas del Putumayo, los bambucos sureños y las guaneñas nariñenses, desde sus facetas más tradicionales hasta sus desarrollos contemporáneos y de fusión.

 

  • Música Raizal: la difusión de la música de San Andrés y Providencia es un deber y una manifestación de lo que esos territorios significan para la Colombia continental. Sonidos en creole, inglés y español hacen parte de la programación musical de la Subgerencia de Radio, en géneros como la socca, el reggae, el calypso y el mento.

 

  • Rock Colombiano: entendemos como rock colombiano a toda la familia sonora que se desprende de la raíz musical del blues y el rock and roll que se desarrolla en nuestro país. De la mencionada herencia sonora se destacan géneros como el metal, hip hop, electrónica, punk, industrial, emo, indie, ska, reggae creado en nuestro país.

 

3.3.2 Géneros musicales universales (correspondientes aproximadamente al 90% de la programación musical):

 

  • Músicas del mundo: lenguaje sonoro desarrollado en las últimas décadas del siglo XX y en la primera de siglo XXI, caracterizado por la incorporación de elementos contemporáneos en los contenidos musicales tradicionales. Es un encuentro entre las sonoridades africanas, asiáticas, oceánicas, las tradicionales europeas y las latinoamericanas. Se incluyen en esta categoría trabajos musicales que conservan sus texturas musicales tradicionales, siendo, por su producción y calidad sonora, competitivos en el mercado mundial.

 

  • Jazz: las propuestas tradicionales junto con las nuevas tendencias del jazz. La banda sonora del siglo XX, en caminos sonoros que involucran lenguajes urbanos contemporáneos como: el rock, el hip hop, la electrónica y por supuesto el inevitable encuentro con las músicas tradicionales del mundo. Nuevos intérpretes, compositores, canciones y novedades discográficas del género.

 

  • Repertorio clásico: El “abc” de la música clásica, piezas pertenecientes a las obras más importantes de los periodos barrocos, romántico, nacionalista europeo, contemporáneo y de vanguardia. Novedades discográficas del género y nuevos intérpretes.

 

  • Repertorio clásico colombiano: piezas pertenecientes a los compositores colombianos más representativos de la música clásica. Incluye en su repertorio las composiciones de los siglos XX y XXI.

 

  • Rock: género musical desarrollado desde la década de los años 50 en el mundo. De la raíz del blues nació una cultura sonora que se ha proyectado a través de diferentes estéticas como el ska, reggae, punk, hip hop, electrónica, emo, industrial, indie, entre otras.

 

3.4 Comités de programación:

 

Periódicamente el equipo de programadores de las emisoras de la Subgerencia de Radio se reunirá para evaluar cada una de las propuestas musicales. En el Comité se determina si una canción pertenece o no a la propuesta de las emisoras y de ser aprobado su contenido sonoro, se ubicará en las categorías de programación citadas en el presente manual (estrenos, éxitos, recurrentes, clásicos).

 

3.4.1 Criterios de selección:

 

  • Actualidad: el material sonoro debe corresponder a las estéticas de la época, esto significa que debe estar actualizado con las tendencias artísticas del momento. Se buscan propuestas que tengan una lectura de la década, que expresen en su contenido, investigación y proyección, no solo en un escenario local, también en el internacional.

 

  • Originalidad: si bien en la música actual los formatos ya están inventados, siempre existe en todo proceso de creación un aspecto que diferencia un producto del otro. En muchos casos está concentrado en la interpretación, pero en otros, quizá cercanos a la genialidad, en el concepto. Es importante que el material tenga esa visión estética.

 

  • Interpretación: más allá de convertirse en un examen de interpretación, los instrumentos, además de tener un sonido actualizado, deben estar bien interpretados, este es un requisito mínimo para cualquier material sonoro profesional.

 

  • Afinación: si bien la afinación no es una regla determinante en algunos proyectos sonoros experimentales, es claro que una voz desafinada, no por concepto, sino por falta de capacidad artística, convierte un proyecto serio en un contenido no profesional y competitivo local y universalmente.

 

  • Dicción y pronunciación: un elemento importante en la interpretación tiene como base la dicción y en el caso de las canciones en otro idioma, la pronunciación. Existe mucho material colombiano cantado en otros idiomas con muy mala pronunciación y, en algunos casos, con errores en la construcción idiomática.

 

  • Producción: cada material debe tener las normas básicas de un producto sonoro profesional, esto está basado en la calidad de la grabación, de la mezcla y la masterización.

 

  • Oferta local: al ser Radio Nacional de Colombia y Radiónica  alternativas de contenidos sonoros en el dial, está claro que aquellos géneros que ya tienen una sobreexposición local en otros medios, no tendrán prioridad en nuestra selección como sí la tendrán los géneros independientes y alternativos locales.

 

 


 

4. ESPECIFICACIONES WEB- DISEÑO DE INTERFACES

 

Los sitios web de la Subgerencia de Radio deben brindar una “experiencia de usuario” que permita que estos encuentren de la mejor manera posible los contenidos que se ofrecen; para esto se debe garantizar que una serie de factores tales como, la arquitectura de la información, el diseño de interacciones, la usabilidad, la presencia de marca, la interfaz gráfica y los contenidos, estén en función de la comodidad del usuario y la claridad de la comunicación.

 

Por esta razón, la interfaz de cada entrada a los sitios web de la Subgerencia de Radio  debe incluir visualmente lo que el usuario necesita para orientarse y complementar la información que requiere. Esto se hará mediante fotografías, videos, montajes y gráficas acordes al tema que se deba tratar.

 

4.1. Estructura general de los sitios web

 

Cada uno de los sitios web de la Subgerencia de Radio, debe conservar una estructura similar que le permita al usuario entender que hacen parte de una misma familia. Para ello, la estructura es la siguiente:

 

Barra de integración con RTVC Sistema de Medios Públicos.

Barra de identificación de marca – Link señal al aire.

 

Menú principal.

 

Información destacada de las emisoras – Información destacada de contenido.

Banner publicitario-

Información noticiosa general-

Destacados.

Suscripción  a rss.

Información corporativa y de contáctenos.

 

4.2 Administración

 

La administración de los sitios web se hará desde un administrador de contenido (en inglés Content Management System, abreviado CMS) que permite gestionar textos, galerías fotográficas, podcast, videos, aplicaciones web, banners y  todos los contenidos que serán publicados.

 

El CMS seleccionado para esto es Drupal, el cual permite la generación de diferentes roles de usuario, de acuerdo con las actividades a realizar. Los roles creados actualmente son los siguientes:

 



Rol

Descripción

Administrador

Técnico administrador del sitio.

Periodista web

Produce información para el sitio.

Realizador

Produce información en radio, que luego se publica en el sitio (Periodista radio)

Usuario

Usuario no registrado.

Usuario registrado

Usuario que se ha unido al sitio y participa activamente en este.

Prosumidor

Usuario que se ha unido al sitio y produce contenido para ser evaluado por el editor (usuario registrado).

Editor

Aprueba y publica los contenidos que el realizador o periodista de radio ha producido.

Analista de contenido

Consulta información que lleva a la toma de decisiones sobre la administración del sitio. Para ello revisa, entre otros recursos, las estadísticas del sitio.

Editor de audio

Edita los contenidos de audio para que puedan ser publicados en el sitio.

Clientes

Usuarios de alianzas comerciales.

Administrador de proyectos

Se encarga de administrar el portafolio de productos.

Administrador de telecomunicaciones

Se encarga de administrar la información de soporte, expansión y recuperación de la red de transmisión de RTVC.


 

4.3 Diseño Gráfico

 

El diseño gráfico está implementado sobre Drupal.  Usando como referente base ZEN, se crean los temas específicos para cada una de las unidades misionales (Radio Nacional de Colombia, Señal Memoria, Radiónica), la estructura básica de diseño gráfico es la siguiente:


 

4.3.1 Tipografía

 

La visualización tipográfica de los diferentes sitios y secciones, debe ser unificada y si en algún momento se requiere modificar, se hará para el esquema general; es por esto que los estilos, tamaños y fuentes serán asignados desde los temas generados para tal fin. Los editores podrán modificar atributos, tales como negrilla, itálica, colores y tamaños en las ocasiones que lo ameriten, pero el esquema general de tipografías y tamaños para títulos, resumen y cuerpo, será asignado desde el template (plantilla) y manejado mediante los archivos de estilo en cascada.

 

4.3.2 Las hojas de estilo en cascada

 

Las hojas de estilo proporcionan control sobre el estilo visual exacto de las cabeceras, párrafos, listas y otros elementos de la página.

 

4.3.3 Alineación

 

Para facilitar la lectura del usuario, los textos estarán alineados a la izquierda. En ningún caso los textos deberán estar justificados.

 

4.3.4 La organización de la prosa

 

Para que los textos puedan ser leídos en línea deben estar organizados de manera concisa y estructurada, intentando capturar desde el primer párrafo,  la atención del lector.

 

A lo anterior se suma un criterio a tener en cuenta: quien lee texto en línea tiende a elegir palabras en vez de leer palabra por palabra.

 

Por lo anterior, deben utilizarse encabezados, listas, y tipografías con énfasis en las palabras o las secciones que se desea destacar, que serán los elementos que van a captar la atención del usuario durante una rápida exploración. El modelo de "pirámide invertida", estilo utilizado en el periodismo, que igualmente funciona en las páginas Web, ofrece la mejor forma para comunicar en medios digitales. Los textos inician con la conclusión; luego vienen los hechos importantes, ubicados  cerca de la parte superior del primer párrafo donde los usuarios encontrarán rápidamente la información que necesitan.

 

4.3.5 Estilo en línea

 

El estilo de los textos para la página de Radio Nacional de Colombia se caracteriza por ser conciso: simplemente se enlistan los hechos más importantes. Esto permite que el lector busque y encuentre la información rápidamente.

 

4.3.6 Títulos y subtítulos

 

Estos se resaltan en negrita y, ocasionalmente, también con cursivas.

 

4.3.7 Enlaces

 

Se utilizan enlaces para ampliar o reforzar el mensaje que se quiere ofrecer al usuario. Debe evitarse que el uso distraiga a los lectores o los envíe fuera del sitio. La mayoría de los vínculos del sitio Web apuntan a otros recursos dentro del sitio: las páginas que comparten el mismo diseño gráfico, controles de navegación, y contenido global tema. Si se requiere enviar a los lectores fuera del sitio, es necesario asegurarse que el material tenga relación con lo que se viene mirando; en ese caso debe facilitarse que al dejar el sitio para enlazarse con otras direcciones, el vínculo con nuestra dirección no se vaya a perder. Esto último se puede lograr permitiendo que los vínculos externos se abran en nuevas ventanas.

 

4.3.8 Formatos del archivo gráfico

 

Para las imágenes del sitio se utilizan archivos en formato jpg, gif, o png. Estas imágenes deben diseñarse en una resolución media que permite una carga en menor tiempo, dado que pesa menos; no obstante, este tamaño no garantiza una calidad totalmente adecuada. Los gráficos o fotografías a color deben tener las siguientes características:

 

* Color verdadero (24 bits) o de alta (16 bits). Esto permite que se muestren suficientes colores para reproducir las fotografías desde monitores de pantalla. Así mismo esta calidad permite una gama de colores más dinámica al igual que la intensidad de la luz reflejada en páginas impresas.

 

4.4. Especificaciones para el uso de fotografías

 

Las fotografías son un componente importante de los contenidos que se utilicen en el sitio de internet de las emisoras de la Subgerencia de Radio. Al momento de utilizar material fotográfico para ilustrar contenidos, es muy importante tener en cuenta características relacionadas con la calidad, tamaño y derechos de autor de las imágenes.

 

4.4.1 Identificación de la imagen

 

Cuando una imagen acompañe una noticia, se debe escribir una breve leyenda sobre ésta, así como el crédito de quien tomó la imagen o la entidad a la que pertenece. Por ningún motivo, se podrá omitir el crédito del autor de las imágenes que se usen

 

Ejemplos de titulación y créditos en la página web:

  • Los campesinos de Unguía (Chocó) intentan extinguir las llamas que desde hace más de una semana consumen una zona selvática cercana al río Atrato.

Foto: Cortesía Alcaldía de Unguía Chocó

  • La cantante Andrea Echeverri presentó su nuevo disco ante más de 3 mil personas que acudieron al auditorio de la Media Torta.

Foto: Sandro Boris Sánchez / Radio Nacional de Colombia

 

4.4.2  Identificación de imágenes en redes sociales

 

En aquellos casos en los que la foto sea publicada en redes sociales como Facebook, Twitter e Instagram, se debe utilizar un programa como Photoshop, para agregarle una franja accesoria con letras blancas en las que se escriba el respectivo crédito de la imagen.

 

4.4.3 Derechos de autor

 

En Colombia debe tenerse en cuenta la siguiente normatividad en materia de derechos de autor:

La ley 23 de 1982 en su Artículo 2º.- “Los derechos de autor recaen sobre las obras científicas literarias y artísticas, las cuales se comprenden todas las creaciones del espíritu en el campo científico, literario y artístico, cualquiera que sea el modo o forma de expresión y cualquiera que sea su destinación , tales como: (…) las obras fotográficas o las cuales se asimilan las expresadas por procedimiento análogo a la fotografía (…) y, en fin, toda producción del dominio científico, literario o artístico que pueda reproducirse, o definirse por cualquier forma de impresión o de reproducción, por fonografía, radiotelefonía o cualquier otro medio conocido o por conocer. Adiciona mediante la Ley 44 de 1993”.

 

Igualmente, los literales a) y b) del Artículo 3 de la citada ley prevén que:

 

Los derechos de autor comprenden para sus titulares las facultades exclusivas: a) De disponer de su obra a título gratuito u oneroso bajo las condiciones lícitas que su libre criterio les dicte. b)       De aprovecharla, con fines de lucro o sin él, por medio de la imprenta, grabado, copias, molde, fonograma, fotografía, película cinematografía, videograma, y por la ejecución, recitación, representación, traducción, adaptación, exhibición, transmisión, o cualquier otro medio de reproducción, multiplicación, o difusión conocido o por conocer (…)”

De acuerdo con lo establecido en el artículo 36 se establece que: “La publicación del retrato es libre cuando se relaciona con fines científicos, didácticos o culturales en general o con hechos o acontecimientos de interés público o que se hubieren desarrollado en público.”

Sin embargo, es necesario solicitar autorización para publicar, o explotar una fotografía cuando esta incluya los siguientes elementos que son objeto de protección del derecho de autor:

  • Las obras literarias (tales como libros, periódicos, catálogos y revistas);

  • Las obras artísticas, (tales como caricaturas, pinturas, esculturas, estatuas, obras arquitectónicas y las obras de arte realizadas a través de láser o computadora);

  • Las obras fotográficas (tales como fotos, grabados y posters);

  • Los mapas globos terráqueos, cartas de navegación, gráficos y dibujos técnicos, entre otros.


 

4.5.  Multimedia

 

La multimedia ofrece la posibilidad y capacidad de combinar el texto, los gráficos, el sonido y las imágenes (fotografías, animaciones, videos y foto fija). En Radio Nacional de Colombia se ponen a disposición del usuario, archivos en mp3, canciones, programas, podcasts y fragmentos de discursos, que fortalecen la página. Por otro lado se utilizan videos insertados de youtube, para evitar el represamiento de archivos en el servidor y garantizando que la reproducción sea con la velocidad requerida para Internet.

 

5. PODCASTING

 

Esta sección describe la prestación del servicio de podcasting (o emisión de podcasts) para los oyentes de las emisoras de la Subgerencia de Radio de RTVC Sistema de Medios Públicos, los visitantes de sus páginas web y los usuarios que se inscriban al sistema de distribución automática (RSS).

 

5.1 Definiciones

 

5.1.1 Audiolibro

 

Es la grabación de los contenidos de un libro, leídos o interpretados por un locutor, con el propósito de ampliar su consumo. Los primeros audiolibros aparecieron en soportes analógicos como los casetes, pero hoy en día Internet es su principal medio de difusión.

 

5.1.2 Audioblog

 

Es la presentación de un blog hablado. Sus contenidos son tan diversos como los presentados en programas de radio; su producción varía, desde la más simple hasta la más compleja, incluyendo música, efectos y demás elementos sonoros.

 

5.1.3 Podcast

 

Son archivos de audio digital1, que hacen parte de una serie episódica temática, disponible en Internet para su descarga periódica a un computador o reproductor portátil. Dichos audios podrán ser entregados a sus suscriptores de forma automática.

 

5.1.4 Podcasting:

 

Consiste en la distribución de podcasts por medio de un sistema de difusión en la red (RSS), que permita su suscripción.  El servicio podrá incluir un software para descargar los episodios y escucharlos posteriormente; sin embargo, también podrán descargarse, sin dicho software y sin estar suscritos.

 

5.1.5 Podcaster

 

Es el nombre dado comúnmente al autor de los podcasts. En este manual de estilo se hablará también de “realizador de podcasts” y “productor de podcasts”; siendo “realizador” quien lo crea y “productor” quien hace el montaje.

 

5.1.6 Podcatcher

 

Es el programa informático que lee los archivos de suscripción, detecta si han aparecido nuevos episodios, los descarga automáticamente, permite su reproducción y, en algunos casos, facilita su transferencia a otros dispositivos como reproductores de mp32.

 

5.1.7 Podosphere

 

Es el término empleado para definir al entorno colectivo, comunidad o red social de podcasting. Hace alusión a los términos “atmósfera”, “biósfera”, etc. y, en el caso de Internet, por ejemplo, “blogosphere” se aplica a la totalidad de los blogs que están en Internet.

RSS (Really Simple Syndication) es un formato XML3 para sindicar y compartir contenido en la web. Se utiliza para difundir información actualizada frecuentemente a usuarios que se han suscrito a la fuente de contenidos.

 

5.1.8 Streaming

 

Es el término utilizado para definir la distribución y consumo de audio de manera continua, al mismo tiempo que es descargado. No debe confundirse con el podcast, pues es un servicio complementario a éste, que evita la descarga de los audios al computador o reproductor portátil.

 

5.2 Características

Un podcast debe cumplir los siguientes tres requisitos para ser considerado como tal:

 

5.2.1 Los contenidos de audio deben adoptar los formatos de un programa de radio.

 

5.2.2 Debe existir la posibilidad de descargar ese contenido de audio.

 

5.2.3 Debe existir la posibilidad de suscribirse a ese contenido y automatizar su descarga.

A pesar de la autonomía narrativa de los podcast de audio, como objeto principal de producción, se contempla, adicionalmente, la inclusión de elementos multimedia complementarios (imágenes, videos y textos) que contextualicen la narración y que incentiven la creación de nuevas líneas de lectura (escucha), acordes con las dinámicas de la era digital.

 

5.3 Taxonomía

 

Con el propósito de crear un sistema organizado y flexible, con miras a la circulación de los podcasts, dentro y fuera de los sitios web, se presenta la siguiente clasificación taxonómica dinámica, que facilita no sólo la clasificación de los podcasts sino la jerarquización de los mismos:

 

5.3.1 Categoría: primer nivel. Por ejemplo, “cine”.

 

5.3.2 Serie: segundo nivel. Por ejemplo, “banda sonora”.

 

5.3.3 Episodio: tercer nivel. Por ejemplo, “terror”.

 

La virtud de esta taxonomía es que permitirá la navegación entre distintos niveles con el propósito de generar nuevas formas de lectura (escucha). De tal forma que, en el ejemplo anterior, al episodio “terror”, se podrá llegar no sólo por la serie  “banda sonora”, de la categoría “cine”, sino que será posible acceder a este, por ejemplo, desde una eventual serie “Bernard Herrmann” de la categoría “música”.

 

5.4 Tipos de podcast

 

Según el proceso de producción se presentan los siguientes tipos de podcast:

 




TIPO

PROCEDENCIA

OBSERVACIONES

Básico

Emitido por las emisoras

Producción básica, sin modificaciones

Producido

Emitido por las emisoras

Producción compleja, fuentes adicionales

Exclusivo

No emitido por las emisoras

Producción mixta, fuentes nuevas

Externo

No emitido por las emisoras

Producción mixta, fuentes nuevas

 

5.5 Contenidos

 

Desde el punto de vista informativo, los podcasts obedecerán a los criterios de información expresados en el presente documento (capítulo 2), así como a los géneros periodísticos relacionados para los espacios radiofónicos descritos. No obstante, dadas las particulares condiciones de escucha y consumo en Internet, no se someterán a las duraciones indicadas. En tal sentido, las producciones tendrán la extensión temporal que ameriten, dependiendo del tema propuesto y su tratamiento.

En cuanto a los recursos narrativos, los podcasts utilizarán todos los elementos sonoros conocidos (voces, músicas, efectos, ambientes, tratamientos y silencios, entre otros) y la combinación que resulte de los mismos, siendo el fin principal la construcción sonora que mejor complemente la narración planteada.

Los podcasts contarán con una producción sonora propia (presentación, despedida, pisadores, empates, fondos, etc.) que, en términos sonoros, los identifique y los asocie con el carácter sonoro de su respectiva emisora.

 

Los podcasts podrán estar o no directamente asociados a los programas de las emisoras de la Subgerencia de Radio; de estarlo, no se convertirán simplemente en una repetición del programa emitido, sino, por el contrario, serán un complemento que aproveche las especificidades de Internet como medio de comunicación.

 

5.6 Formato

 

Los podcasts, a diferencia de los programas radiales al aire, no cuentan con limitaciones de tiempo y podrán ser realizados utilizando todos los formatos radiales conocidos y la fusión que de estos se pueda hacer; sin embargo, se hacen las siguientes recomendaciones:

 

  • Evitar los monólogos y propiciar los formatos dialogados, procurando la intervención de dos o más voces, ya sea en estudio o por vía telefónica

 

  • Procurar realizar grabaciones exteriores que brinden nuevas sonoridades, ambientes y espacios sonoros que ofrezcan a los suscriptores productos sonoramente alternativos.

 

  • Buscar relaciones temáticas novedosas que establezcan interesantes lazos narrativos entre los distintos campos de la ciencia, la cultura y las expresiones artísticas.

 

  • Dado que es un formato que permanece en el tiempo para múltiples descargas en el futuro, se deben evitar expresiones que lo ubique temporalmente.

 

  • En caso de estar asociado a un programa al aire, podrá hacerse mención a dicho programa; sin embargo, deberá poderse “defender” narrativamente hablando de forma independiente.

 

  • Con el fin de ayudar a su contexto, el podcast deberá incluir, cuando los recursos técnicos lo permitan, información en otros formatos, tales como: fotos, videos, textos, links, etc.

 

  • Cada episodio, desde el punto de vista narrativo, deberá desarrollar de principio a fin la temática propuesta; sin embargo, como hace parte de una serie, podrá tener varias partes.


 

5.7 Producción

El proceso de producción de podcasts responde, en términos generales, al mismo expuesto en el Capítulo XX del presente documento para los programas de emisión al aire. Sin embargo, dado que los podcasts no cuentan con un sistema de emisión y transmisión convencional sino con una plataforma de publicación y difusión, los mismos, una vez terminados, serán “cargados” directamente al sistema para su posterior publicación y consumo.

Los podcasts podrán ser producidos en campo o estudio y acudirán a los recursos técnicos necesarios para conseguir los insumos suficientes y construir la trama narrativa; sin embargo, durante su proceso de producción serán respetados los mismos estándares de calidad consignados en este manual para los programas en vivo (Capítulo XX),  siendo la plataforma diseñada la que realice las conversiones de compresión necesarias para su consumo final.

 

5.8 Equipo de producción

La producción de podcast es una labor colaborativa entre varios profesionales, cada uno conocedor de su área. En tal sentido se podría hablar de:

 

5.8.1 Productor de Podcast: es el encargado de tomar los insumos narrativos propuestos con el fin de editar, mezclar y masterizar el producto final, de acuerdo con los objetivos propuestos.

 

5.8.2 Productor de Podcast: es el encargado de tomar los insumos narrativos propuestos con el fin de editar, mezclar y masterizar el producto final, de acuerdo con los objetivos propuestos.

 

5.8.3 Editor General de Podcast: es quien coordina al equipo de producción de podcasts y realiza la gestión necesaria ante las distintas instancias técnicas o administrativas de la entidad.


 

5.9. Plataforma

Los podcasts producidos y publicados emplearán la plataforma diseñada para tal propósito en los sitios web de la Subgerencia de Radio o, eventualmente, en otros sitios que cumplan con los requisitos exigidos por la Subgerencia de Radio. En tal sentido, la producción de textos, imágenes, videos y demás publicaciones complementarias se ajustarán a las condiciones expuestas en el capítulo XX del presente documento.

 

Los podcasts de la Subgerencia de Radio podrán ser descargados de las siguientes maneras:

 

1. De forma manual desde los sitios web de la Subgerencia de Radio.

 

2. De forma automática a través de una aplicación de RSS.

 

3. Desde otros sitios web autorizados por la Subgerencia de Radio.

 

4. Mediante aplicaciones (podcatchers) desarrolladas por la Subgerencia de Radio.

 

5. A través de aplicaciones de terceros (podcatchers) autorizadas por la Subgerencia de Radio.

 

5.10 Promoción


 

La promoción es clave para incentivar el consumo de los podcasts de la Subgerencia de Radio; en tal sentido, se recomienda utilizar, entre otros, los siguientes medios de promoción:

 

5.10.1 Internos: RTVC Sistema de Medios Públicos cuenta con emisoras de radio, canales de televisión y sitios web que pueden contribuir activamente a la difusión de los podcast de la Subgerencia de Radio. En tal sentido se debe diseñar una estrategia coherente de promoción y coordinar con sus dependencias, de manera contínua, la presencia de las producciones podcast en sus eventos y actividades.

 

5.10.2 Externos: aprovechar los convenios existentes con el propósito de llegar a sitios web ajenos a la entidad y establecer nuevas conexiones estratégicas con el propósito de ampliar el alcance y cubrimiento de las producciones de podcast.


 

 

6. REDACCION WEB Y ESTILO AL AIRE

 

6.1 Nuestra identidad

En todos los casos, a pesar de que la tipografía oficial de los logosímbolos haga uso exclusivo de bajas (minúsculas), a los escritos que aluden a nuestras marcas no se les da un tratamiento especial.

 

Jack White estuvo visitando los estudios de Radiónica”.

en el marco de la celebración de los 70 años de la Radio Nacional de Colombia, el presidente afirmó…”.

6.2 Nombres de programas, franjas y espacios propios

 

En todos los casos los nombres de nuestros propios espacios harán uso de mayúscula inicial y bajas, y serán dispuestos en cursivas, así:

 

Esta mañana, nuestro espacio Noticias Radio Nacional de Colombia tuvo como invitado al ilustre mago y comediante Juan Tamariz”.

 

Mucho Indio será el artista del mes en el mes de la raza en Sonidos Colombianos”.

 

En caso de que el título del programa tenga inserto un nombre propio, se respetará su condición, así…

 

En nuestro programa El SENA Presenta, contaremos con la presencia del doctor Alfonso Castellanos”.

 

6.3 Términos Estado, Gobierno y Policía

 

La palabra Estado, entendida como el conjunto de los órganos de gobierno de un país soberano, siempre lleva mayúscula inicial.

 

"el Estado colombiano"

"un Estado incompetente"

"un secreto de Estado"

"el Estado de Florida"

 

El término Gobierno lleva mayúscula inicial si va acompañado del artículo determinado "el" (el Gobierno), o del gentilicio correspondiente a tal gobierno. No lleva mayúscula inicial si hace alusión al gobierno de un líder en particular o si está adjetivado.

 

"el Gobierno colombiano"

"el próximo Gobierno"

"el Gobierno iraquí"

"durante el gobierno de Augusto Pinochet"

"fue un pésimo gobierno"

"en los tiempos de mi gobierno las cosas no iban tan mal"

"no creo que en su gobierno las cosas cambien mucho"

 

El término Policía lleva mayúscula siempre que se refiera a la entidad en cuestión  o a alguna de sus dependencias especializadas, pero no a una mujer policía.

 

"es responsabilidad de la Policía"

"la Policía de Cartagena pudo capturar a los sospechosos"

"la Policía Antinarcóticos"

"la Unidad Antiexplosivos de la Policía"

una policía fue la responsable de la captura”

 

6.4 Entidades públicas y privadas

 

La alusión a toda entidad pública y privada utiliza mayúsculas iniciales. La misma norma se aplica a:

 

"Ministerio de Salud"

"Ministerio de Minas y Energía"

"Instituto Colombiano de Normas Técnicas y Certificación"

"Armada Nacional de Colombia"

"Alcaldía Mayor de Bogotá"

"Batallón Colombia"

"Brigada XX"

Partido Liberal”

Partido Conservador”

Iglesia Católica”

"los Testigos de Jehová"

 

Se excluyen de tal norma las denominaciones de origen del tipo:

 

conservatismo”

liberalismo”

catolicismo”

islam”

"un testigo de Jehová afirmó…"

 

6.5 Empresas

 

Cualquier razón social jurídica recibe el tratamiento de nombre propio, así:


“el Morrison Hotel”

el Hotel Hilton”
“el Aeropuerto Eldorado”

 

6.6. Siglas

 

Las siglas usan mayúsculas sostenidas siempre y cuando el número de letras no sea mayor que cuatro, caso en el que se emplea tan solo mayúscula inicial, así.

 

DANE

Icfes

Icontec

Fenalco

DAMA

SENA

 

En algunas siglas y acrónimos se combinarán altas y bajas, como en el caso de aquellos cuya tipografía esté compuesta por altas y bajas, como en los casos:

 

SABMiller

TransMilenio

TvCable

Revista SoHO

 

Sin importar el número de letras que compongan la sigla, las organizaciones al margen de la ley solo llevan mayúscula inicial.

 

Farc

Eln

Auc

 

Se conservarán las minúsculas cuando se trate de dependencias de tales organizaciones:

"bloque central de las Auc"

"cartel de Medellín"

"frente Manuel Cepeda Vargas"

 

Si se hace alusión a una sigla en plural se mantendrán, no obstante, las letras correspondientes sin alteración alguna que lo indique.

 



No se escribe

Se escribe

ONG's

Las ONG

EPS's

Las EPS

TIC´s

Las TIC

 

En tanto sea posible, se procurará utilizar la expresión completa en plural y en bajas, así:

 

"las organizaciones no gubernamentales"

"las entidades promotoras de salud"

 

Se recomienda en primera instancia definir el significado de la sigla junto con su abreviatura, para luego remitirse a dicha abreviatura:

 

las organizaciones no gubernamentales (ONG)”

 

6.7 Asignaturas y profesiones

 

Todas las ramas alusivas a profesiones o asignaturas académicas emplearán mayúscula inicial en la siguiente forma.

 

"el Derecho Penal contempla la posibilidad de apelar"

"se especializó en Biología"

"en los últimos tiempos, la Biología Marina"

"Literatura Latinoamericana"

"clase de Religión"

"profesional en Filosofía"

estudió Música en la Universidad Nacional”

 

Se eximen los casos en que no se aluda a las ramas del conocimiento humano, así:

 

"la biología humana es un fenómeno complejo"

"uno de los grandes representantes de la literatura latinoamericana"

"la religión suele ser motivo de divisiones"

la música es una de sus aficiones”

 

6.8 Cargos

 

Los cargos se rigen por las siguientes normas.

 

De tratarse de ministerios o entidades determinadas, solo llevará altas la dependencia o cartera a la que el cargo aluda.

"El ministro de Educación declaró…"

"María Elena Bermúdez, gerente de Mercadeo de Shell"

"el ex presidente Belisario Betancur"

"un funcionario de Inteligencia"

el presidente de la República, Juan Manuel Santos”

el embajador de Cuba”

el embajador estadounidense”

el alcalde de Bogotá, Gustavo Petro”

 

Los cargos del tipo curatorial o notarial se enunciarán así:

 

"el curador 4 se quejó de la falta de atención a este problema"

"el notario 5 de Bogotá dice no tener conocimiento del tema"

"no es responsabilidad del Curador"

"el Notario obró de mala fe"

 

Se emplean mayúsculas según el caso cuando los nombres no aparezcan junto al cargo, así.

 

"según la disposición el Presidente no estaría facultado"

" 'es un futuro incierto', afirmó el Presidente."

"el Presidente de la República se ha negado a opinar al respecto"

el presidente Obama afirmó”

el Alcalde no tendrá en cuenta tales afirmaciones”

Juan Manuel Santos, presidente de Colombia”

El presidente de la República, Juan Manuel Santos”

Independientemente de que el ‘presidente’ sea el de la República o el de una entidad cualquiera, su cargo irá en altas, siempre que no vaya acompañado por el nombre.

 

6.8 Decretos y leyes

 

Se entienden los títulos de decretos, leyes y disposiciones legislativas como nombres propios, así:

 

Proceso 8.000.

Ley 30 de 1986.

Ley de Justicia y Paz.

Consulta Liberal

 

6.9 Uso de mayúsculas

 

El uso de mayúsculas en torno a algo a lo que ya se ha aludido:

 

Se utilizan mayúsculas iniciales para aludir a una entidad, decreto o estamento mencionado con antelación, excepto cuando los términos "dicho", "tal", o "este", aclaran que se hace referencia al mismo.

 

(en alusión al TLC)

"creo que aún falta tiempo para que se concrete el Tratado"

"la firma del Tratado está atravesando uno de sus más difíciles momentos"

"no creo que ese tratado beneficie a Colombia"

"tal vez sería mejor que dicho tratado fuera objeto de polémica"

 

(en alusión a Universidades)

"la Universidad cuenta con múltiples servicios"

"creo que la Universidad está mejorando"

"esa es una gran universidad"

"cuando estudiaba en otra universidad"

dicha universidad cuenta con los mejores profesores”

tal vez sería mejor matricularse en otra universidad”

 

6.10 Convenciones para direcciones y teléfonos:

 

Los nombres de calles y avenidas utilizan altas, excepto cuando estas vayan en plural, de la siguiente forma:

 

"el evento tuvo lugar en la calle 23, a la altura de las carreras 5a y 9a".

"dirección: carrera 46 No. 56-32"

 

íbamos caminando a la altura de la avenida Séptima”.

 

Los números de teléfonos se escriben de la siguiente forma:

 

57 1 346 7272, extensión 169.

 

310 225 6485.

 

6.11 Convenciones para números y monedas

 

Las cifras superiores a 999.999, aunque sean redondas, combinan letras y números, así.

 

499.000

523 dólares

478.000 millones de pesos

 

Los porcentajes se especifican mediante comas y el signo correspondiente (%), así:

 

el 24% de los colombianos piensa que…”

el 5,3% de la inversión extranjera corresponde a…”

 

6.12 Obras

 

Los nombres de medios de comunicación, fonogramas, obras escritas, plásticas, fotografías y demás trabajos de esa naturaleza, además de agrupaciones musicales, colectivos y otros, se escriben en cursivas:

 

Canal Caracol

RCN

El Tiempo

El País de Madrid

Vanguardia Liberal

Olímpica Stereo

"en su disco Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, los Beatles…"
"en la columna de Andrés Oppenheimer titulada Desunida en internet"

"la película Brokeback Mountain ha desatado una polémica considerable"

 

Los nombres propios de obras en inglés siempre utilizan mayúscula sostenida, regla que no se aplica a los términos en castellano, así:

 

"en Cien años de soledad, García Márquez"

"en su obra The Catcher in the Rye, Jerome David Sallinger explora…"

 

6.13 Alias y apodos

 

Todos los alias utilizan comillas sencillas y mayúsculas sostenidas, excepto los nombres artísticos, así:

 

"‘El Pibe’ jugó su mejor partido"

"el director técnico Pacho Maturana"

"el antioqueño Juanes arrasó en los Grammy"

la cantante colombiana Ilona”

Gonzalo Rodríguez Gacha, ‘El Mexicano’ ”

 

6.14 Expresiones en idiomas distintos al castellano

 

Las palabras o expresiones extranjeras llevan comillas sencillas, salvo cuando aludan a deportes o variedades gastronómicas conocidas. Por ejemplo:

 

"la política del ‘laissez-faire’ tuvo éxito en su momento"

"el ‘copy’ del comercial estuvo a cargo de…"

 

En cuanto a expresiones extranjeras se conservarán los plurales según el caso. Así:

 

"la polémica por los matrimonios ‘gay’ continúa"

"la onda de los ‘realities’ no se detiene"

 

6.15 Alusiones a seminarios, encuentros y eventos de dicha naturaleza

 

Todos los eventos, festivales, encuentros o ferias irán con  mayúscula inicial y con comillas sencillas. Lo mismo ocurre con los nombres de premios, galardones y categorías alusivas.

 

Seminario ‘Cómo Mejorar en las Ventas’

Festival Iberoamericano de Teatro’

Feria del Libro’

XIX Encuentro Nacional de Medicina’

Campeonato Mundial de Fútbol’

"Gustavo Santaolalla obtuvo el Oscar en la categoría mejor banda sonora"

"al parecer él será quien reciba el próximo ‘Premio Nobel de Paz’, dice el público"

 

6.16 Alusiones a enfermedades o condiciones con nombre propio

 

Las alusiones a enfermedades con nombres propios determinados llevarán mayúsculas y minúsculas, así:

 

los enfermos de Parkinson”

los enfermos de mal de Parkinson”

los enfermos de Alzheimer”

los enfermos de mal de Alzheimer”

complejo de Edipo”

 

6.17 Ortografía de nombres propios y apellidos

 

Debe respetarse la ortografía de los nombres propios, según estos figuren en documentos oficiales.

 

Si la cédula de ciudadanía de alguien a quien se aluda, se refiere a él como John, tal ortografía se mantendrá, aunque riña con la norma.

 

6.18 Nombres de regiones y lugares

 

Se entiende como nombre de región o lugar la denominación de cualquier zona geográfica, jurisdicción o espacio. Se emplean mayúsculas en casos como los siguientes:

El Río Magdalena

El Mar Caspio

La Cordillera de Los Andes

El Lago Michigan

 

6.19 Artículo determinado y países:

 

No se utilizará el artículo determinado al referirse al nombre de un país, estado o región, a no ser que su nombre oficial así lo indique

 



No diga

Diga

Los Estados Unidos

Estados Unidos

La China

China

La India

India

El Perú

Perú

El Quindío

Quindío

Pampa

La Pampa

Guajira

La Guajira

Llegó al Perú

Llegó a Perú

 

Otras normas básicas:

 



No diga

Diga

"el Presidente le pide a los colombianos"

"el Presidente les pide a los colombianos"

"un 50% de los colombianos opinan"

"un 50% de los colombianos opina"

"se dio cuenta que"

"se dio cuenta de que"

estoy seguro que”

estoy seguro de que”

del 2005”

de 2005”

de acuerdo a”

de acuerdo con”

con relación a”

en relación con”


 

6.20 Signos de puntuación

 

Guion corto: para formar adjetivos compuestos, como  Colombo-venezolano

Guion mediano (Alt+0150).

  • Para incisos, a manera de paréntesis. El agua –pienso yo– es muy importante.

  • Para iniciar las frases en diálogos y para encerrar expresiones que no forman parte de lo dicho por cada interlocutor.

 

Comillas:

  • Citas textuales.

  • Dar a una palabra un sentido diferente al que usualmente tiene.

  • Referirse a una palabra atribuida a otra persona, cuya connotación no se comparte, o con sentido irónico o peyorativo.

  • Citas de un artículo de periódico o de revista, o de un capítulo de un libro, o de una conferencia.

 

Comillas sencillas:  para entrecomillar una palabra o una expresión dentro de una frase que está entre comillas.

 

Cursiva.

  • Títulos de libros, revistas, periódicos, poemas, cuentos, películas y programas; obras pictóricas, escultóricas y musicales.

  • Vocablos extranjeros.

  • Palabras que se quiera resaltar dentro de un texto.

  • Nombres científicos de animales y plantas.

  • Nombres propios de barcos, trenes, aviones y naves espaciales.

  • Alias y apodos.

  • Palabras o términos de jergas y dialectos, o intencionalmente mal escritos.

 

Escritura de los números

  • Con letras: los de un solo dígito (cero a nueve).

  • Con cifras arábigas: los años, los decretos y las leyes, las páginas (sin punto); las horas (separadas de los minutos por dos puntos (:)) y las fechas; las cifras mayores de nueve: con punto, si corresponden a números enteros, y con coma si corresponden a fracciones.

  • Con cifras romanas: los siglos; volúmenes, tomos y capítulos; los nombres de papas, reyes y emperadores; los congresos, concilios, olimpíadas, festivales y ferias.

  • Las cifras muy grandes, si son redondas, se trabajan en forma mixta o con letras.

 

Coma (,)

  • Enumerativa: para separar los elementos de una misma serie (pueden ser sustantivos, verbos, adjetivos, entre otros).

  • Elíptica: sustituye un verbo que se ha omitido por haber sido mencionado antes o por sobreentenderse; la coma reemplaza el verbo. Juan vino en carro, y María, en bus.

  • Vocativa: indica a quién le estamos hablando. Pedro, venga.

  • Explicativa: hace las veces de corte en la oración, para dar una información adicional, hacer una aclaración o establecer relaciones entre las partes de la oración; son incisos que se pueden reconocer porque su ausencia no modifica la oración básica. Isabel, mi hermana, no vino.

  • Circunstancial: separa los complementos circunstanciales de la oración determinativa, y de ellos entre sí.

  • Adversativa: va antes de las expresiones que indican negación (pero, mas, aunque, sin embargo, no obstante, por el contrario, de otra parte, por otro lado).

  • De enlace: antes de los adverbios salvo, excepto, menos.

Antes de las expresiones consecutivas conque, de manera que, por lo tanto, o sea, es decir, por ende, entonces, en consecuencia, luego.

NO se usa coma.

  • Entre el sujeto y el verbo (salvo que vaya un inciso entre ellos).

  • Entre el verbo y su objeto directo.

  • Después de pero, cuando sigue una pregunta.

  • Antes de paréntesis (pero sí después).

 

Punto y coma (;)

  • Cuando existe una vinculación semántica (de sentido) entre las dos partes que se separan.

  • Enumeraciones complejas: cuando al interior de ellas hay comas, o cuando son frases extensas que tienen la misma estructura.

 

Punto (.)

  • FINAL. Indica que se terminó el texto.

  • APARTE. Indica que se terminó el párrafo.

  • SEGUIDO. Indica que se seguirá hablando del mismo tema, pero que se tocarán aspectos diferentes.

  • Después de las abreviaturas.

  • Después del paréntesis, de las comillas y del guion (sin embargo, si las comillas abarcan toda la frase, y esta incluye punto, el guion queda incluido en las comillas).

 

No se usa punto

  • Entre las siglas o los acrónimos ni al final de ellos.

  • Después de puntos suspensivos (que son solo tres (…), de admiración o de interrogación.

 

Dos puntos (:).

  • Para abrir o cerrar una enumeración.

  • Antes de una conclusión o de un resumen.

  • Antes de una cita textual.

  • Después de expresiones de saludo en la correspondencia.

  • Después de expresiones como ahora bien, a saber, ejemplo, verbigracia, en otras palabras.

 

Puntos suspensivos (…).

  • Indican duda, vacilación, temor, nerviosismo.

  • Cortes en las citas textuales (dentro de paréntesis en el lugar de la cita donde iría el texto omitido). Si la omisión es al principio de la cita, no van entre paréntesis.

 

Paréntesis.

        Se escriben sin separación de la primera y de la última palabra.

  • Para insertar en un enunciado una información complementaria o aclaratoria (inciso).

  • Para intercalar algún dato o precisión como fechas, lugares, siglas, un autor o una obra citados.

  • Para introducir opciones en un texto (de género o de número).

 



LLEVAN TILDE

NO LLEVAN TILDE

Mas (adverbio de cantidad)

Aún (adverbio, sinónimo de “todavía”)

Por qué (interrogación)

Porqué (sustantivo)

Sí (afirmativo o pronombre reflexivo)

Tú (pronombre personal)

Mí (forma de pronombre)

Té (bebida)

Él (pronombre personal)

Sé (del verbo saber o imperativo del verbo ser)

Dé (del verbo dar)

Mas (conjunción adversativa, “pero”)

Aun (preposición, “incluso”)

Solo  (en ningún caso, ni como adverbio, ni como adjetivo)

 

Porque (Respuesta)

Si (condicional o nota musical)

Tu (posesivo)

Mi (posesivo o nota musical)

Te (forma de pronombre)

El (artículo)

Se (impersonal o reflexivo)

De (preposición)


 

Documentos sugeridos para la comprensión del mandato público de la Radio Nacional de Colombia:

 

EL TIEMPO. Manual de Redacción, Ediciones EL TIEMPO, Bogotá, 1995.

EL PAÍS. El libro de estilo EL PAIS. Ediciones El PAIS, Madrid 1996.

GRIJELMO Alex. El estilo del periodista. Editorial Taurus, Madrid 1997.

Resolución No. 452 del 21-12-07 Objetivos de calidad.


 

                           

7. TERMINOS GENERALES DE PRODUCCIÓN

 

7.1. Preproducción

Es la parte del proceso en la cual se realizan todas las acciones encaminadas a obtener los insumos suficientes para la producción de los contenidos a programar y publicar.

 

7.2. Producción

Es la etapa del proceso en la cual se conjugan todos los recursos obtenidos en la preproducción, con el fin de moldear los contenidos a programar o publicar.

 

7.3 Digitalización

Es la simple transferencia de los archivos sonoros patrimoniales, de su soporte original a uno digital, sin afectar la dinámica del registro original, sólo los niveles, según las condiciones técnicas explicadas en este documento.

 

7.4 Remasterización

Es el proceso mediante el cual se pretende mejorar y estandarizar la intensidad y tono del registro sonoro original, bajar el nivel de ruido e incluso ajustar las variaciones de velocidad propias de los equipos análogos.

 

7.5 Restauración

Es la tarea de reparar físicamente los soportes análogos con el fin de poderlos reproducir. Tal proceso va desde la limpieza misma del soporte original, hasta la reconstrucción de fragmentos perdidos.

 

7.6 Emisión

Es la parte del proceso por medio de la cual los contenidos producidos son puestos al aire por las emisoras, ya sea de forma automática, a través del programa de emisión, o manual, por medio de un operador de audio.

 

7.7. Transmisión

Esla parte del proceso mediante la cual la señal de audio, proveniente del estudio de emisión, es modulada y enviada al satélite o directamente al transmisor principal, con el fin de ser irradiada en su zona de influencia.


 

8. FORMATOS

 

Los ÚNICOS formatos que la Subgerencia de Radio admite para los procesos de preproducciónproduccióndigitalizaciónremasterización y emisión son los siguientes:

 

8.1 Windows PCM .WAV

 

Dicho formato, no comprimido, deberá tener las siguientes características:

 

  • Frecuencia de Muestreo: 44.1 KHz.

  • Tamaño de Muestra: 16 bits.

  • Número de Canales: 2 (estéreo).

 

8.2 Mp3

 

El sistema de emisión de la Subgerencia de Radio admite archivos en formato mp3, según las siguientes indicaciones:

 

  • Tasa de Transferencia320 Kbps.

  • Frecuencia de Muestreo: 44.1 KHz.

  • Tamaño de Muestra: 16 bits.

  • Número de Canales: 2 (estéreo).


 

9. NIVELES

 

La Subgerencia de Radio tendrá en cuenta el siguiente nivel de intensidad máxima o nivel pico a lo largo de los procesos de preproducción,produccióndigitalización y remasterización de las producciones, que serán emitidas por sus emisoras o publicadas en sus páginas Web, según se explica a continuación:

 

9.1 Música: Toda la música para emitir en las emisoras de la Subgerencia de Radio de RTVC o publicar en sus páginas Web, deberá estar normalizada a -3 decibeles (-3dB). No obstante, cuando se indique expresamente, sólo la música clásica podrá ser normalizada a -1 decibel (-1dB).

 

9.2 Voces: Todas las voces en frío, es decir, antes de ser mezcladas con música, efectos o cualquier otro audio, deberán ser normalizadas a -1 decibel (-1dB).

 

Nota: Sin embargo, siempre que sea posible hacerlo, adicionalmente, deberá procurarse que el nivel promedio o nivel RMS de la producción final sea -12 decibeles (-12dB) en escala digital.

 

 

1 A pesar de que el término podcast suele definirse para archivos multimedia en general, en este caso en particular, tratándose de emisoras de radio, se ha considerado únicamente su aplicación para archivos de audio.

 

2 Los podcatchers más conocidos son: HermesPod, Juice, iTunes, entre otros. La lista completa de podcatchers se puede encontrar en:http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_podcatchers.

 

 

3 Son las siglas en inglés de eXtensive Markup Language, un leguaje desarrollado para almacenar datos en forma legible. XML da soporte a bases de datos y es útil cuando varias aplicaciones se deben comunicar entre sí.